Marie-Josée Trudel et Karine Desautels: conception, découpage et effets des lamelles de plexi;                                 préparation des décors, montage....etc.

Des boules de Noël géantes

Centre Rockland, 1999-2004   Agence d'étalage Johanne Béliveau:

des petits anges du monde reflétant fièrement la multiethnicité de Montréal

18 boules de Noël géantes dorées dont les plus grandes atteignent huit pieds de diamètre; 

un camaïeu de rouges et des miliers, des miliers de petites lumières!

Johanne Béliveau: conception d'ensemble
Nicole Fortier: développement du concept, dessins et coordination des décors complémentaires.
Marie-Odile Lépine: coordination des personnages et costumes
Maria Legault: confection des costumes et des pesonnages
Béchir Laz (à gauche) : coordination de la production des grands décors et montage
Jean-Jacques Malboeuf et al.: 
fabrication et conception technique des boules géantes d'après le dessin de J. Béliveau.

  Bal à Versailles 

    

    Centre Rockland, 1993-1998    Agence d'étalage Johanne Béliveau

Marie-Odile Lépine signe la conception des costumes, ainsi que la recherche et la coordination des équipes liées aux personnages et aux costumes.

Pour en savoir plus sur la conception, la construction du décor, les personnages:                                            voir "messages plus anciens".

Jeunes d'ici

rue Laurier, mobilier pour enfants

à partir de 1989 

Concept et exécution, J. Béliveau, vers 1990

Des décors restés dans nos imaginaires...

Le maître de piste, Un cirque pour Noël, dessin de Nicole Fortier

Mille ans de contes au tournant du millénaire, 

dessin de Nicole Fortier

Plusieurs projets de décors n'ont jamais vu le jour.

Nous y reviendrons...

Les boules géantes

des décors suspendus

Les suspensions sont l'une des parties les plus complexes des montages de décor au Centre Rockland. 
Quelques-unes des boules géantes pèsent plus de 150 livres...
Le travail se fait après les heures d'ouverture, parfois tard dans la nuit.
Pour l'équipe des suspensions, il y a très peu d'improvisation. On vérifie les plans et les étiquettes d'identification. Il faut prendre le temps de faire chaque geste de manière sécuritaire. À certains endroits, les monteurs ou monteuses sont à une cinquante de pieds dans les airs...


Durant le jour, il a fallu assembler les boules géantes, vérifier les câblages, le boulonnage...puis placer les personnages et leurs accessoires. 

Plusieurs personnes s'affairent au sol pour préparer les spirales lumineuses, vérifier les lumières une à une...Elles sont en préparation depuis des mois, pourtant, il y en a toujours quelques-unes qui refusent de fonctionner au dernier moment. En hâte, on remplace; on retouche; on continue. Des dizaines et des dizaines de boules de styromouse, chacune unique, chacune décorée à la main, comme des bijoux, complètent l'ensemble.

Pour chaque élément, il faut déplacer la grue, replacer le palan, brancher les fils électriques. 

Bravo à toutes ces équipes d'artistes responsables de la finition,  

et de super techniciens comme Alex Caillé, Guy Bélanger et plusieurs autres.

Au fil des ans, ces équipes ont rempli l'espace du centre Rockland de lumières et de magie!

Bal à Versailles 

1993...conception

Entre l'idée initiale et la présentation au client, il n'y a que quelques semaines pour choisir l'atmosphère recherchée, élaborer le concept d'ensemble, définir les couleurs, les textures, les personnages, les décors...

Il faut tout calculer dans le budget alloué, tout prévoir...comment ces décors seront montés, démontés, transportés, entreposés. La grue peut-elle se rendre à la hauteur désirée? Ces lumières pourront-elles êtres livrées à temps? La mécanique peut-elle être intégrée au corps des personnages? Quelles seront les mesures exactes de l'escalier? On coupe, on ajoute...on renonce...puis, il y a de ces coups de coeur pour lesquels on ne peut que succomber.


Il faut dessiner, trouver des échantillons, des fournisseurs, élaborer le concept avec la maquettiste, faire des devis et préparer tous les éléments qui serviront à la présentation. Chacun et chacune contribue de son talent et de ses idées afin de raffiner le projet...Toute une équipe se met en place...car lorsque le contrat sera octroyé, ce sera le début d'une autre course folle, celle de la production. 

Costume pour une poupée, J. Béliveau

Recherche et croquis préliminaire
des costumes, Marie-Odile Lépine

    Bal à Versailles 

...préparation des décors

Décider des détails des mécaniques, j.b.

                        

Extrait des plans de l'escalier, dessin de Richard Carignan

Bal à Versailles: les personnages

Johanne Béliveau  
(Agence d'étalage Johanne Béliveau) concept d'ensemble et intégration à l'ensemble de la production. Commande initiale: 18 personnages grandeur nature de différents âges, tous habillés de costumes somptueux s'inspirant de la cour de France au XVIIIe siècle; en doré, blanc et crème; une douzaine sont des personnages animés mécaniquement. 

Marie-Odile Lépine 
(Vu de la rue et O Point Design) : coordination d'ensemble des personnages, arrimage des mécaniques et des personnages, conception et dessins des costumes tous différents, accessorisation, gestion de l'équipe de production des costumes et responsable de la mise en place des personnages.

Maria Legault: sculpture des visages... réalisation des personnages, recouvrement du corps.

Ronald Leboeuf: production des mécaniques.

Méticuleuses dernières retouches: Marie-Odile et son équipe travaillent tard dans la nuit.

Marie Beaulac et Line Déry s'occupent des recouvrements de la scène lors du montage de 1993 (photo 1 et 3).